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C'est toujours passionnant que de démonter les rouages de choses qui nous passionnent...
Bill, si j'avais du temps, et surtout si je dessinais vite, j'aurais relevé le gant, mais que ça te démotive pas, j'aimerais beaucoup te voir dévaler le versant expérimental après vous avoir vu échafauder celui de la théorie... Doop, au contraire de toi, c'est l'ambiance philatéliste du franco-belge qui me déprime un brin. Y'en a partout, y'en a plein, y'en a trop. Ca éveille en moi la part clostro du dessinateur qui semble toujours en manque d'espace vital pour la réa de ses vignettes.
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"Bats ta femme tous les matins... Si tu sais pas pourquoi, elle, elle sait." |
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Kael, ça peut juste être un simple storyboard de planche, si tu veux, pas forcé d'être ultra chiadé . Place juste ce qu'il faut pour raconter ton histoire et faire vivre la situation . On verra sans doute tout de suite si ça marche .
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Je voulais participer davantage, mais bon, je vais en rester là parce que j'en ai vraiment plein le dos (pour rester poli) des formules comme "professeur Wildcard" ou "Wildcard le fat". Fallait prévenir si ce topic était réservé à un club, j'aurai acheté un ticket pour entrer... |
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Je t'ai appelé professeur parce que tu te plaçais dans cette hypothèse , et que dans cette hypothèse, j'aurais trouvé que prendre Aja comme principal exemple de bonne séquence narrative n'aurait pas été juste pour tous les précurseurs, même s'il est très bon .
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Bravo à tous!
J'avoue qu'à titre personnel je ne conceptualise absolument pas mes planches lorsque je les réalise. Il faut dire qu'en travaillant avec un scénariste qui livre un découpage très strict avec "imposition" de certains plans, il peut être parfois difficile de composer la page.
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Miguel&Diego! Mes ventes Mon blog à môa https://fr.ulule.com/arelate-t9-et-valerius-proculus/ |
#66
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c'est intéressant, ce que tu dis .
J'ai un ami scénariste qui a commencé comme dessinateur et qui livre ses scénarios sous la forme de storyboards très découpés, où l'organisation de la planche est pensée . Quand je lui en ai fait la remarque, il m'a sorti le Rige de Loisel et la planche du premier post. C'est pour ça que je l'ai citée en premier, c'est une planche initiatique . Quand tu as compris ça, et que ça t'intéresse, tu ne peux plus ne pas y penser . Certains scénaristes ne sont pas du tout sensibles, une vignette est comme une phrase ou un paragraphe, difficile de jouer avec les relations entre les paragraphes d'un même chapitre et en tout cas, de le transposer dans le monde des planches de bandes dessinées. |
#67
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Tout a fait. Après, même si ce n'est pas réfléchi, la narration est là et en général semble fonctionner en ce qui me concerne.
Ce qui est intéressant dans ce que tu dit c'est que cela résonne avec ma lecture de "Sal Buscema: Fast &furious artist" ou il a toujours sur des plots (Marvel way donc!) et pas sur des scénario fini ce qui explique qu'il ai abandonné la série Incredible Hulk ou qu'il n'est pas fait "les guerres secrêtes". Pour lui, le scénariste est là pour pitcher une histoire et le dessinateur la mettre en image. Period! Du coup, ce sujet à une véritable résonance je dois dire d'autant qu'il y a quelques mois, entre deux albums je me suis amusé à storyboarder deux petites séquences d'un projet en me basant uniquement sur le synopsis et pas sur un découpage poussé comme j'en ai l'habitude et en effet j'étais bien plus dans la recherche de la page qui fonctionne, à chercher graphiquement des choses sympathique plutôt que de suivre scrupuleusement un écrit...
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Adam Kubert est un artiste que j'aime beaucoup. Il a souvent fait preuve d'expérimentations, et est surtout un excellent narrateur, cherchant à donner du rythme à des équences plus ou moins statiques.
Ici, une planche parmi tant d'autres que j'apprécie pour sa construction: Le but ici est de jouer sur le rythme et sur la décomposition d'un mouvemnt en plan "fixe". Les attaques menées contre le dinosaure sont contruites en rytme: une attaque menée pa un personnage suivi de la conséquance sur le t-rex -Ka-Ar -le dino -le shaman -le dino -Leesha -le dino -le dino -Wolverine -le dino -la tribu -le dino succombant. Chaque personnage ou entité (la tribu) menant l'attaque, est en gros plan, ça décompose le mouvement, et amène la chute vers la droite (avec la flêche, la tête penchée du shaman, les griffes de logan accompagant le regard). Cette séquence est contruite pour que la lecture ne soit jamais perturbée (les gros plans sont souvent coupés sur la droite) et amènent à la dernière case: la chute du dinosaure, toujours en mouvement lui aussi vers la droite (queue, gueule, corps et tête disparaissant du cadre).
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Quelques planches qui montrent comment il est possible de retranscrire un mouvement, une scène d'action, en gardant le même point de vue (le décor est un plan large décomposé grâce aux gouttières), tout en gardant ce soucis de lisibilité, où le sens de lecture gauche/droite est respecté.
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Intéressant et bien choisi, il n'est pas le fils de son père pour rien .
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Après la proposition de Fred à propos d'Adam Kubert qui utilise la succession de bandes verticales pour figurer un séquençage de l'action en des laps de temps réguliers, est apporte un côté très dynamique, voici une autre utilisation des bandes verticales pour figurer un sentiment .
Dans un strip de vignettes verticales, quand on fait évoluer un personnage sur toutes les vignettes, il est facile de le positionner en hauteur par rapport aux autres . Quand on choisit cette disposition assez peu fréquente, c'est souvent dans un but particulier, celui de jouer sur les différentes hauteurs du même personnage, sur la comparaison de ses positions sur un axe vertical ( comme c'est le cas pour le dinosaure du post de Fred, par exemple) . Dans l'album Adieu Tornade de Chris Claremont et Barry Windsor Smith , un album très psychologique qui montre le combat de Tornade contre la dépression, BWS propose de nombreuses strips de vignettes verticales, où on peut voir évoluer la position des personnages, en particulier des yeux, non pour figurer une action , mais l'évolution des sentiments . En voici deux exemples, parmi de nombreux. En suivant les yeux de Tornade, on voit une lente descente, puis sur les deux dernières images, une remontée parallèle à la ligne des yeux de Forge, qui va l'aider à remonter la pente . On devine ce qui se passe dans la case suivante ... Mais la confiance ne dure pas, et bientôt des tensions apparaissent entre les deux personnages . Le second strip donne une impression de tension, Tornade hésite, ne sais plus quoi penser, ses différentes positions sur les cases successives changent tout le temps, pour la suivre, on est sans cesse obligé de bouger son regard, ce qui crée une impression de désordre, de tumulte, de sentiments irréfléchis, irrépressibles . Un strip très tendu , et là aussi, je vous laisse deviner ce qui se passe dans la vignette suivante . Dernière modification par Bill Mitchell ; 02/02/2014 à 20h05. |
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