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Ce que je veux dire, c'est que, quand je vois des cinéastes qui ont la carte (succès public, + Oscar éventuellement), au bout d'un moment, tu peux être sûr que le type va sortir un film de plus de 2 h, quand c'est pas 3 h. Ces gars-là confondent la durée du film et l'importance qu'il est censé avoir dans l'Histoire du cinéma : le "long" film égale le "grand" film, un peu comme il y a un syndrome du "grand roman américain", ce genre d'histoire qui est supposé faire l'état des lieux du pays, avec des personnages emblématiques, des situations symboliques. Samuel Fuller disait que le cinéma, quel que soit le genre du film, c'est de l'action. Même un cinéaste comme Sergio Leone, connu pour ses longs formats, son travail sur le temps de la scène, disait "un plan = une idée" et quand tu regardes ses films, c'est ça : même quand il étire une action, c'est au service de l'idée de la scène, ce n'est pas un effet gratuit juste pour rallonger la sauce et donc étirer le film, ça provoque une tension qui tient le spectateur sur le qui-vive (que va-t-il se passer à la fin de la scène ?). Le problème que j'ai par exemple avec un Nolan, c'est que sa mise en scène, son montage sont prétentieux : ça veut faire genre, mais c'est vide, c'est artificiel, c'est juste des effets de manche. Ses Batman sont chiants à cause ça parce que ça n'avance pas, c'est bruyant, pas toujours clair, ça se veut très signifiant, mais ce n'est jamais tendu, suggestif, dense. Dans Inception, il réussit quelques moments mais plus le film avance, plus il se noie dans ces effets, avec des ralentis, des narrations parallèles, tout est terriblement ostentatoires. Alors que dans son premier film, The following - Le suiveur, on avait un objet non seulement esthétiquement très beau, mais un vrai climat, c'était simple mais très efficace. Malheureusement, plus il a eu de moyens, plus ses films sont devenus démonstratifs : le cas typique du gars qui se regarde filmer, comme Mallick aujourd'hui (bien plus authentiquement poétique à ses débuts dans La balade sauvage et Les moissons du ciel) ou Fincher. Fincher, encore un talent qui se gâche : j'avais bien aimé Seven, même si c'était facile, racoleur au possible, et j'adore Panic room, une série B honnête, qui ne pète pas plus haut que son objectif. Zodiac : scénar en or massif, reconstitution impec', acteurs quatre étoiles, mais déjà un peu long. Mais Benjamin Button ou Gone girl à mourir d'ennui : pas d'émotion, des images trop léchées, . Je préfère encore largement Captain America : Civil War des Russo bros, qui font vraiment un bon usage de leur 2h 30, avec vraiment quelque chose à raconter, sans prétendre réinventer la roue. On voit que les mecs sont au service de leur film, qu'ils composent avec les contraintes du projet et savent en tirer le meilleur parti. C'est humble mais intelligent et efficace. |
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J'ai montré à mes neveux des tas de films. Pour eux, c'est de la "merde" ! Si ça a moins de 5 ans, c'est de la "merde" !!!!!!!!!!!!!!
Quelqu'un a une piqûre ??????? |
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Tout à fait pareil pour moi.
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"Ca ne résout pas vraiment l'énigme, ça y rajoute simplement un élément délirant qui ne colle pas avec le reste. On commence dans la confusion pour finir dans le mystère." Denis Johnson - Arbre de fumée |
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Je ne l'apprécie vraiment pas le 3, toutes les énormes ficelles m'ont fatigué.
@Wildcard : Comme je le pensais, en fait c'était surtout Nolan que tu avais en tête dans tes critiques. Bon désolé pour les anti-Nolan, mais il va falloir un jour accepter qu'il est très apprécié par le public et les critiques, et que c'est un des rares réalisateurs actuels à pouvoir se lancer dans ce qu'il veut. Très peu de réalisateurs auraient eu le budget pour faire Inception, qui avait tout du projet casse-gueule. Un peu dommage que son prochain film soit sur la seconde guerre mondiale, je commence à en avoir gentiment ras le bol des œuvres sur cette période.
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mes ventes comics et TPBs |
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Et 10 de plus !
Seven de David Fincher (1995) Sortie du cinéma bizarre pour tout le monde. Aucune envie d'en discuter. La dernière demi-heure est inoubliable, du genre à marquer à jamais le spectateur. Ce film ne doit pas être exempt de défauts, il faudrait que je le regarde une deuxième fois. Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain de Jean-Pierre Jeunet (2001) Moi j'ai aimé. Starship Troopers de Paul Verhoeven (1997) Dérangeant et fascinant. Je ne savais quoi penser à la fin du visionnage... Gros malaise. Moonraker de Lewis Gilbert (1979) J'avais 10 ans. J'étais avec mon père et c'était bien cool. J'avais été intrigué par la froideur des scènes dans l'espace. Avec le recul, c'est le James Bond le plus déjanté et kitch que j'ai vu ! L'une des meilleures parodies de 007. Astérix et Obélix : Mission Cléopâtre de Alain Chabat (2002) Vous savez, moi je ne crois pas qu'il y ait de bonne ou de mauvaise adaptation. Planète interdite de Fred M. Wilcox (1956) Vu quand j'étais enfant, Robby le robot (qui était la vraie star du film) a marqué longtemps mon esprit. C'était un film assez terrifiant pour moi, à l'atmosphère dérangeante. Les Valseuses de Bertrand Blier (1974) Un cinéma vivant, tout simplement ! Je l'ai regardé sans mes parents^^. Small Soldiers de Joe Dante (1998) Inclassable et injustement oublié. Piège de cristal de John McTiernan (1988) Le film d'action par excellence, avec la création d'un sous-genre : le gars désabusé qui ne voulait pas se trouver là mais qui va finalement sauver tout le monde. C'est un film marquant à n'en pas douter, même si comme je le disais plus haut mon vrai coup de coeur est le dernier opus old generation, Une journée en enfer, sous chrono avec le superbe duo Bruce Willis/Samuel L. Jackson et son psychopathe qui sort des énigmes à deux balles. The Truman Show de Peter Weir (1998) Ok, Jim Carrey cabotine comme à son habitude mais l'idée de cette télé réalité à une époque où on n'en parlait pas était géniale.
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- Oh, là mon pote je t'arrête, tu déconnes. Être complétiste et aimer les variantes, ça fait deux. - Qui a dit le contraire ! Je te dis que c'est du même ordre ! |
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Dante fait clairement partie des cinéastes que j'aurais voulu pouvoir mettre dans ma liste. Comme beaucoup d'autres. Mais se limiter à 100 réalisateurs, ça amène à faire des choix difficiles.
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Encore aujourd'hui, je suis bluffé par l'apparence du monstre électromagnétique.
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Je trouve Moonraker juste horrible. |
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Perso, je ne suis pas anti-Nolan.
Son cinéma n'est pas a priori celui vers lequel je vais me tourner avec une grande excitation mais je lui laisse la capacité de me surprendre. Par exemple, j'ai bien aimé Inception. Je ne partage pas du tout l'avis de wildcard plus haut sur ce film. J'aime bien ces histoires de couches, je trouve ça ludique et stimulant. Et même si ça ne va pas plus loin que cela, je trouve ça déjà pas mal. Faudra que je voie un jour Interstellar.
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"Ca ne résout pas vraiment l'énigme, ça y rajoute simplement un élément délirant qui ne colle pas avec le reste. On commence dans la confusion pour finir dans le mystère." Denis Johnson - Arbre de fumée Dernière modification par Zen arcade ; 04/05/2017 à 12h02. |
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Il y a aussi le contre exemple d'un réal qui a reçu un chèque en blanc pour des premiers succès mais qui a périclité au fil de ses œuvres, j'ai nommé M. Night Shyamalan.
Comme L'Espion qui m'aimait est mon James Bond préféré, je partage ton opinion : Moonraker l'assassine en transposant l'histoire - Requin compris - dans l'espace (en passant, qu'est-ce qu'elle est bruyante, cette scène d'affrontement au laser dans le vide spatial) |
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Je trouve aussi que ses derniers films (sauf Gone girl, pas aimé pour ma part) sont meilleurs que ses premiers.
Je n'ai pas trouvé Benjamin Button trop long, surtout quand on sait l'épaisseur du bouquin à la base. Je pense plutôt que l'on adhère ou pas. Comme Zen, Zodiac et The Social Network sont très intéressants et Fincher a su s'approprier Millenium et en faire un objet fascinant (surtout quand on compare avec les 3 films suédois, plus fidèle mais surtout terriblement ennuyeux et plats). J'ai apprécié le premier tome par contre. Pour Nolan, je n'adhère pas du tout à son cinéma. De là à dire qu'il est mauvais, non c'est un pas que je franchirais pas. Il ne me convient pas, je n'irais pas plus loin. Ces projets sortent de l'ordinaire et il a une véritable vision (comme ses Batman que je trouve nulle mais dont je comprends très bien ce qui plait) |
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Mais ce n'était pas vraiment voulu de leur part, hein !
Ah oui, Michael Lonsdale m'avait aussi marqué à l'époque. J'ai revu Moonraker de nombreuses années après sa sortie, le trouvant comme vous assez horrible malheureusement. Mais je garde toujours ce film au fond de mon cœur, ça va de soi Et j'ai évidemment un autre 007 dans ma liste
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D'abord, dépassionnons un peu le débat et examinons les cas Nolan et Fincher : je reconnais que ce sont deux cinéastes qui ont tendance à retenir mon mécontentement, donc je suis sans doute trop sévère avec eux, je ne leur passe plus rien. Pourquoi ? Parce qu'entre les films où je les ai découverts (The following-Le suiveur pour Nolan) ou le plus appréciés (Panic room pour Fincher) et les derniers titres que j'ai vus de leur part (Inception et, sans en finir aucun, les Batman de Nolan ; Benjamin Button, The Social Network et Gone girl pour Fincher), j'ai le sentiment que ces gars, très prometteurs, incontestablement doués, très bons techniciens à défaut de raconter des choses qui paraissent très personnelles, j'ai l'impression qu'ils se sont perdus en route. Pour moi, en fait, ils résument parfaitement ces réalisateurs qui, en obtenant d'énormes succès, ont désormais le droit de raconter n'importe quoi n'importe comment - les studios ne leur diront rien puisqu'ils rapportent gros. D'une certaine manière, autant que la dérive des cinéastes de ce tonneau, j'assiste à la démission des producteurs devant des réalisateurs quand ceux-ci deviennent des cash-machines. L'autre jour, je feuilletai un article sur les personnalités les plus influentes de Hollywood, ce genre de listes avec tout ce que Los Angeles compte de cinéastes, acteurs/trices, producteurs bankables - les rois du monde donc. Le premier producteur à être cité était Kevin Feige, le gars qui pilote les Marvel movies : ce n'est peut-être pas un grand producteur dans la mesure où il n'a jamais livré un chef d'oeuvre, un film qui a ébloui la critique, gagné des prix prestigieux, qui est assuré de rester dans les annales. Mais c'est effectivement un producteur à l'ancienne, un chef de studio, qui choisit ses réalisateurs, conduit les projets, désigne la direction générale des films qu'il pilote. On peut trouver que c'est un bonhomme qui "castre" les cinéastes dans la mesure où ceux qui n'obéissent pas aux ordres dégagent, mais c'est ce que faisaient aussi des nababs comme Zanuck, O'Selznick, Hughes, Warner. Et qui dirait aujourd'hui que ces mecs-là n'ont pas produit de bons, très bons films ? Le producteur est le commandant de bord. Quand il les laisse les commandes aux cinéastes, ça finit toujours mal parce qu'alors le réalisateur n'a plus personne pour le cadrer. Parfois les relations producteur-réalisateur peuvent être tendues, passionnelles, mais dans ce rapport de force entre l'argentier et l'artiste se trouve l'équilibre du film. Très peu de cinéastes ont ce recul sur leur propre travail. Au lieu de ça, ça finit souvent dans une sorte de surenchère (des films de plus en plus chers, de plus en plus longs, de plus en plus maniérés). J'aimerai juste voir ce que ça donnerait s'ils essayaient à nouveau de réaliser un petit film - à commencer par voir s'ils en seraient encore capables. |
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Là je ne pense qu'à Shyamalan, qui a touché le fond avec Phénomènes, Le dernier maître de l'air et After Earth (j'ai arrêté les dégâts après Phénomènes).
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Le cinéma de Fincher est beaucoup plus "humble" aujourd'hui qu'il ne l'était lors de ses premiers films. Et Th social network n'est pas du tout un film qui raconte n'importe quoi n'importe comment. Je te reconnais évidemment le droit de ne pas aimer ces films mais je pense que ton aversion pour ses films obscurcit ton jugement.
Zanuck, Selznick, Mayer,... étaient à la tête de studios qui sortaient des dizaines de films chaque année. Feige gère juste une franchise juteuse qui produit des films anodins. Producteur à l'ancienne si tu veux, mais dans un rayon circonscrit somme toute assez limité.
Il suffit de voir les très nombreux grands films produits aux Etats-Unis dans les années 70 pour montrer que ce que tu affirmes est au mieux une généralisation abusive. Ce n'est d'ailleurs pas un hasard si Nolan et surtout Fincher se revendiquent de ce cinéma-là.
Mais je ne pense pas que les producteurs des films de Fincher et Nolan qui fonctionnent au box-office se plaignent du succès de leurs films. Il faut donc croire que le rapport de force en faveur de ces réalisateurs que tu vilipendes profite à la fois aux argentiers et aux artistes.
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