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D'un autre côté, si ca peut aussi permettre a un autre lectorat de venir un peu vers du Lucky Luke, pourquoi pas, même ponctuellement (ce qui sera de toute façon mon cas ) ! Perso je préfère largement lire/mettre de l'argent dans ce genre de projet que dans du Asterix qui n'a pour autre ambition que de refaire du Uderzo pour ne pas trop destabiliser le fan habituel !
Après, pour ce genre de franchise, l'aspect "mercantile" est évident, mais si ca peut permettre de découvrir des regard plus décalé, je dit banco !
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Comme si Lucky Luke avait besoin d'attirer des lecteurs....
Mais bon, je reconnais que je suis mauvais coucheur, sur ce coup là. |
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Mais il a besoin ! Une franchise meurt si le public/lectorat ne se renouvelle pas.
Et Lucky Luke doit tourner aux alentours des 50 à 100 000 exemplaires (les Dalton affectant beaucoup les ventes), ce n' est pas Astérix. |
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Le patrimoine, ça ne meurt pas, c'est un peu le concept en fait.
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Tout patrimoine meurt ou est amené à disparaître. C' est juste plus ou moins long.
Qaund on voit que les Spirou ont perdu la moitié de leurs lecteurs en 10 ans, faut pas considérer comme acquis l' existence de Spirou ou Lucky Luke dans 30 ans. |
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Mais en quoi est-ce grave?
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Ah mais c' est même heureux que tout disparaisse à plus ou moins long terme.
Et personne n' a évoqué une quelconque gravité. |
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Pour moi, justement, le lecteur de bd s'enfonce dans une nostalgie qui l'empêche de voir la qualité de ce qui se crée aujourd'hui. A trop s'entêter sur les références du passé, on cesse de construire l'avenir.
Le passé est fait pour être laissé derrière, observé de loin, consulté. Pas pour servir de présent. Plutôt que donner de l'argent à un Lucky Luke, il vaudrait mieux défendre les Morris de demain. Mais la bd n'est en rien différente de notre société, elle en est juste le reflet. |
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Je suis le premier à regretter qu'en matière de musique classique, l'immense majorité de ce qui sort au disque et de ce qui est programmé dans les salles de concert est de la musique de répertoire et pas de la création contemporaine mais je ne militerai jamais pour que soient rayés des tablettes les noms de Beethoven ou Mozart. Et je peux te dire que le ratio références du passé vs construction de l'avenir est incommensurablement plus disproportionné en matière de musique classique qu'il ne l'est en matière de bande-dessinée. Les deux doivent pouvoir coexister et surtout se nourrir mutuellement. Et pour coexister et se nourrir mutuellement, il est essentiel de jeter des ponts. Ce que peut apporter un Lucky Luke par Bonhomme, si on se projette un peu au-delà de considérations purement commerciales, c'est justement de créer un tel pont. Ca marche dans les deux sens : d'un côté, des fans de Lucky Luke vont découvrir Bonhomme et peut-être avoir envie de découvrir ses autres albums et de l'autre, des lecteurs plus portés sur ce qui se fait aujourd'hui et qui connaissent Bonhomme vont peut-être se tourner vers de la bd de patrimoine. Et puis désolé, mais jeter aux orties le patrimoine artistique comme tu le fais, c'est un concept qui m'est totalement insupportable. Si les classiques ont subi l'épreuve du temps et en ont triomphé, c'est souvent parce qu'ils portaient en eux des choses qui sont toujours tout à fait pertinentes aujourd'hui encore, qui peuvent éclairer notre présent non seulement d'une manière beaucoup plus riche qu'une simple archive poussiéreuse que l'on consulte mais aussi d'une manière beaucoup plus pertinente qu'une large partie de la production contemporaine. Dostoievski, Kafka, Kawabata et tant d'autres ont considérablement enrichi ma vie et je serais extrêmement peiné de les voir disparaître pour les générations futures.
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"Ca ne résout pas vraiment l'énigme, ça y rajoute simplement un élément délirant qui ne colle pas avec le reste. On commence dans la confusion pour finir dans le mystère." Denis Johnson - Arbre de fumée |
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En effet je ne trouve pas que ça soit opposé, on peut très bien apprécier à la fois la production actuelle et ne pas oublier de se pencher sur le patrimoine.
Je le vois bien auprès des lecteurs de BD que je côtoie, généralement ils s'en tamponnent des vieilles franchises, ils ne lisent que de la prod actuelle, ne sont tournés que vers les créateurs du moment. Pour preuve, au sein de Sceneario je suis pratiquement le seul a me boulotter en parallèle des vieilles intégrales ou des bouquins sur la BD, sur son histoire. le reste ne s'y intéresse pas du tout ! Alors oui il reste des grosses machines qui vendent, style Asterix, mais c'est exceptionnel. A l'oére des 2000's si Dupuis n'avait pas décidé de dépoussiérer Spirou, par exemple; le perso serait resté dans les archives de la boite... Mais encore une fois, avec ce Lucky Luke je pense que la démarche est bien plus de permettre une ouverture vers une réinterprétation décalée. Ca ne va rien changer au schmilblick, ca va juste etre sympa !, un peu comme le Valérian de Larcenet !
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Je vais sans doute passer pour un béotien, mais je n'ai jamais compris l'engouement en musique pour les réinterprétations des grands classiques. Ca me passe bien trop au dessus de la tête, inculte que je suis. La littérature sait faire vivre ses grands noms, ses grandes oeuvres, sans qu'on produise "Les misérables 3 20 ans après", et pourtant le grand public continue de les lire. C'est donc qu'il est possible de respecter les grands anciens, de les laisser à leur place, tout continuant de les faire lire et en promouvant de nouveaux grands noms. Si on y arrive en littérature, on doit pouvoir le faire en bande dessinée. Faire vivre l'oeuvre de Franquin, de Hergé, de Morris, pour ce qu'elles sont, pour leur qualité et leur importance dans l'Histoire de la bd, tout en permettant l'éclosion de nouveaux grands talents.
Si vous avez suivi, j'ai mené un questionnaire web pour un travail de recherche que je mène. Je demandais à des lecteurs de bande dessinée de réponde à des questions liées à la notion de handicap. Mais je démarrais sur quelques questions plus généralistes pour situer ces lecteurs. Notamment en termes de nombre d'albums lus. Pour voir si j'avais une population de gros lecteurs. Quelle ne fût pas ma surprise de découvrir que 50% de mon panel (200 personnes) ne lisait pas plus de 10 bd par an. Nous sommes nous autres chroniqueurs web, des monstres, des mutants. ^^ Du haut de mes plus de 400 albums lus par an, je suis juste hors norme. Je pense que le lectorat massif, ne lit pas de nouveautés. Il lit des tranches de nostalgie. Et c'est ça qui est terrible, c'est qu'on l'amène à se complaire dans cette nostalgie. Soit par les reprises de séries, soit par les albums hors-série, ce genre de choses. Et ces gens n'achètent plus que ces albums là. Rendant invisibles les premiers albums, rendant de plus en plus difficile de percer dans ce métier, même après plus de vingt ans de carrière pour certains auteurs qui sont toujours en danger. Ceci dit, ce n'est pas propre à la bd. Quand on voit le succès des tournées musicales genre âge tendre et tête de bois, on voit bien que la société française a les yeux braqués sur un passé qu'elle perçoit faussement comme idyllique. Et qu'elle ne regarde plus son futur, bien trop apeurée, bien trop en panique face à la complexité de ce monde que nous nous construisons malgré tout. Désolé de ramener ça à la Politique, mais que voulez-vous, c'est la Politique qui est en chaque chose de la société humaine. ^^ Et quoi... OH MY GOD! Du Lucky Luke par Bouzard! Non mais décidément, je ne COMPRENDS pas l'engouement pour cet artiste... Vraiment pas... |
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Oh mais personne n'est réellement une référence, mais il faut bien prendre quelques repères autour de nous, de ce que nous connaissons pour se faire une idée, sinon, bon, on ne peut absolument rien affirmer )
Après évidemment, j'ai bien conscience que le nombre conséquent de mes lectures fait de moi, en effet, une exception parmi les autres, que du coup je ne peux pas me fier a mes habitudes de lecture pour dresser le portrait du lecteur de base. Cependant la percée d'un jeune auteur est rendue bien plus difficile par la multiplicité de l'offre, et de toute façon, le lectorat qui se boulotte systématiquement le dernier Asterix, le dernier Zep ou le dernier Lucky Luke viendra de toute façon rarement vers des auteurs qu'il ne connait pas, et c'était déjà le cas auparavant, cependant comme la production était moins intensive s'il lui restait un peu de rond il pouvait quelques fois pousser l'audace et tenter une petite pointe de curiosité, mais c'était un phénomène assez éphémère ! Actuellement ceux qui "lisent des tranches de nostalgie" n'attendent que ça, et s'ils n'ont pas leur dose ils ne vont pas se tourner vers les nouveautés pour autant ! La "jeune" production s'adresse avant tout au noyau de lecteur BDphile et c'est davantage vers eux qu'il faut communiquer. C'est pour ca que je ne pense pas fondamentalement qu'un nouveau Luky Luke par Bonhomme ou autre puisse changer grand chose en fin de compte à la percée d'un jeune talent kinenveu
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Mon site (qui date ) Dernière modification par FredGri ; 23/11/2015 à 01h24. |
#44
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Le lectorat veut du plaisir, et les marques/licences sont des "marqueurs" de plaisir. Ils ont donc naturellement tendance à se tourner vers les marques. Et si l' oeuvre artistique est globalement respectée (quoique la paternité et la propriété pas toujours) par le plaisir qu' elle procure, peut-être plus qu' auparavant, le statut d' auteur et la notion d' effort artistique ne l' est toujours pas, d' après des échanges ou discussions que je peux avoir avec des musiciens, comédiens, dessinateurs. |
#45
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Tiens par contre je voudrais savoir, Hanna, quel est "grosso modo" le poucentage de vente d'un Spirou vu par... par rapport à un Spirou "normal", Tu connais un peu les chiffres ?
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